李白使用大招青蓮劍歌，唱著管道升的《我儂詞》，擊退趙孟之後，繼續施展火焰旋風擊，將主要精力放在董其昌的身上。
這次，他將那一絲從李隆基身上竊取的真龍烈焰，融入自身孕育出來的本命真火中，再藉助火焰旋風擊施展出來，威力倍增。
董其昌將自己在書畫方面的造詣，融入戰鬥技能中，沉著應戰，一時間倒也能跟李白鬥個旗鼓相當。
根據華夏歷史的記載，趙孟和董其昌都是書畫界的泰斗人物，對華夏藝術的發展起到了推動作用。
趙孟為元代人，董其昌為明代人，兩人的諡號都為“文敏”。
在繪畫方面，趙孟擅長的型別很多，可謂是全才。比如，山水、花鳥、人物等各個領域，無一不擅長精通。
在書法方面，他對楷書、行書、草書、小篆等都很擅長，筆法工整圓潤，被稱為“趙體”。
雖然趙孟一生坎坷不順，但他留下的書畫作品，有極高的研習價值。
董其昌也是書畫界的全才，在前人書法和繪畫的基礎上，另闢蹊徑，自成一派，其作品更添幾分秀氣飄逸之美。
後人也常常將趙孟與董其昌這兩位大師對比，有人說，董其昌內心是服趙孟的。
後來，董其昌也寫了《千字文》，寫完後，自己便和趙孟所寫的《千字文》進行對比。他認為，趙孟勤學苦練，自然比自己熟練，但是自己寫得秀美、飄逸，字形好看。
董其昌和趙孟在書畫方面各有千秋，他們的作品留存於世，深得後人的喜愛。
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除此之外，這兩位書畫界的大人物，也開闢了書畫技巧，為華夏藝術的發展起到了舉足輕重的作用。
董其昌，生於嘉靖三十四年，卒於崇禎九年，享年八十二歲。
在繪畫方面，有“南董其昌，北米萬鍾”的美稱；在書法方面，集各家之長於一身，使自身的書法有超越前人之勢，在華夏的書法歷史長河留下濃墨重彩的一筆。
董其昌家境貧寒，一心想從政，實現自己的人生抱負。於是，他一面苦讀，一面臨摹各大書法家的作品。
其中，《臨聖教序》便是他臨摹的作品之一。他在褚遂良和王羲之的基礎上，又加入了自己的書法技巧，使得《臨聖教序》多添了幾分飄逸秀美之氣。
除此之外，董其昌運用擅長的繪畫技巧，精心設計美觀的字形樣式，看起來卷面整潔有序，蒼勁有力，並且呈現出淡然飄逸之美。
董其昌在而立之年後，進入仕途，但是仕途不順，在朝廷裡幾進幾齣。於是，他更是收集唐宋元等書法大家的作品，進行專研學習，讓自己在書法方面的技藝逐日提升。
後來，因為政治抱負得不到施展，他乾脆辭官回鄉，努力提高自己的書畫技藝。
期間，他專心研究學習前人的書畫經驗，並自發組織坊間的書畫愛好者，和當地的文人墨客、書法愛好者一起，研討書法的博大精深。
他還大量臨摹王羲之、顏真卿等書法大家的名作，從中獲得創作靈感，開創自己的書法之美。有了日積月累的臨摹創作經驗，他的書法技藝日漸精湛。
而《臨聖教序》，歷經褚遂良和王羲之兩位大師的版本之後，董其昌書寫的這一版本，也深得後人的喜愛。
譬如，康熙皇帝曾經大讚董其昌的《臨聖教序》有本色之美。
在清朝，康熙皇帝和乾隆皇帝，特別推崇董其昌的書法，閒暇之餘進行大量的描摹。
除此之外，董其昌提出的“南北宗”論，成為文人畫的創作指導核心，對後世的書畫發展影響頗深。
在書法方面，他所著的《白居易琵琶行》、《金沙帖》等，流傳於世；他所繪的《晝錦堂圖》、《疏林遠岫圖》等，仍被珍藏於各博物館。
董其昌去世後，後人常去董其昌墓、董其昌故居，瞻仰這位書畫大師。
………………
董其昌以書畫聞名於世，是一個以藝術成就卓立於華夏文化史上的巔峰人物。
然而有人說，畫筆如椽的董其昌，始終未能畫好他自己。
惟妙惟肖，絕非高層次的畫家所追求的目標；栩栩傳神，才是藝術家為之奮鬥的最高要求。
人都有兩面，如果只畫其光鮮的一面，而迴避其陰暗的一面，那只不過是月份牌的美人像；如果只畫其陰暗的一面，而抹煞其光鮮的一面，那就只能說是漫畫。
有人認為，當下知道董其昌字畫者很多，知道此人其實挺糟糕者很少。有史以來，華夏文人最兩面性者，莫過於他。
明代後期，萬曆、泰昌、天啟、崇禎諸朝，始終貫穿著閹宦及其附庸官僚控制朝政，與東林黨人反控制的激烈鬥爭，有時甚至是相當血腥的廝殺。
而且，自視為清流的東林黨人，不僅與閹宦勢不兩立，甚至與非清流的文人也是形同水火。
一方面，董其昌得維持道德文章的面孔，得保證藝術巔峰的地位，得擁有學問人品的清譽，得受到知識階層的認可。
而另一方面，他又不得不察言觀色，窺測方向，投其所好，隨風轉舵，不得不為變色龍，為應聲蟲，為馬屁精，為山孫子。
在這種大環境下，董其昌遊轉於勾心鬥角的局面中，竟然如魚得水，自由自在。
他混跡於爾虞我詐的環境裡，迴旋從容，立不敗之地，與那些唱紅臉的、黑臉的，甚至花臉的各式各樣的人物，交往，交際，交流，交好……
常在河邊站，竟能不溼鞋，一團和氣，一路春風，能不叫人既羨而妒麼？
當他風頭最勁時，談禪解文，讀碑作畫，花前題字，月下吟詩，可以形容為京師第一忙人。那時，要是有報紙，有電視，他絕對是頭版頭條的新聞人物。
他既是鐵桿東林黨人王元翰、創黨前輩趙南星的座上客，經常請益，差點把門檻踩破。
他又是東林人士所看不上眼的李贄、公安三袁、陶望齡、陳繼儒等人的老朋友，來往密切，吃喝玩樂，高談闊論。
他既是首席閣臣周延儒的知音，得其庇護，又是大學士葉向高的知己，受到垂青，能夠不分蘭蕕，走動兩府，正邪通吃，皆表忠心。
他不但出力支援為人所鄙視的阮大鋮，為其奔赴說項，甚至對內廷有實力、有頭臉的宦官，也斷不了聯絡巴結，趨迎邀好……
總而言之，其騎牆左右之得心應手，其人前人後之兩面三刀，其八面玲瓏之奔走討好，及其書畫墨寶的凌厲攻勢，可謂無堅不摧，無攻不克，無求不應，無往而不利。
尤其他身段靈活，進止得當，有可為時京師活動，無可為時作畫賣錢，有險情時回鄉避風，有壓力時逃遁江湖……官越做越大，錢越撈越多，這都是他為其同時代人所詬病的地方。
所以，才會有人說，到了萬曆四十四年三月，年屆花甲的董其昌，終於藏掖不住。他那兩面性之陰暗骯髒一面，全面顯露，遂鬧出“民抄董宦”這件驚動東南半壁的特大醜聞來。
如今，董其昌已在王者大陸重生，只是個看上去二十來歲的年輕人，跟吳道子、顧愷之和趙孟是隊友，實力不凡。