蕭楚生：如何把種田文的劇情深入下去，你是如何考慮的。
一個女人：深入下去？我寫得文只是按照一個主要脈絡在走，種田嘛，是由弱變強的一個過程，這很好發展的吧？宅鬥的特點，是環環相扣。所以，一事連著一事，沒有想過深入的問題，所有情節發生的事情，已經在大綱裡寫好了
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蕭楚生：長篇種田文的時候怎麼把握劇情的節奏？種田文要如何寫才不會顯得冗長。
一個女人：種田文要如何寫才不會顯得冗長，種田文很容易能寫個百八十萬，上千萬也可以，因為你可以自主角小時候寫起來，只要寫與主角相關的讓他由弱變強，一步一步成長起來的情節，那麼不會有人感覺你的冗長。不過，這裡的情節，要看作者編故事的能力了，如果故事不能吸引人，是冗長了。
蕭楚生：這個說法，我同意，金庸在寫射鵰的時候，是從主角的父輩寫起，佔了書的一小半，但是，我們在看的時候，並不覺得冗長。
一個女人：說到情節的節奏，我個人認為，一個小**連著一個小**，層層推進，達到大**，然後緩後，下勾子，然後繼續小**，我個人認為情節節奏是這樣的。
蕭楚生：如何處理宅鬥中情節太過緊湊帶來的疲勞感，畢竟現在都是快餐文字，看著那些一點兩點還是好的，如何拉伸情節讓大家覺得愉快卻又不俗氣，在“鬥”字主打的文章裡，怎麼做到緩和劇情，讓它不至讓讀者感覺過於緊張
一個女人：關於情節緊湊，如果拉伸情節不使讀者們受不了，這個問題我個人處理上不是很好。種田文本身是平淡的、平凡的生活，如果你寫得太平了，太淡了，也沒有人看了，你要寫得人感動，寫到人的心裡去，這樣人家才會願意看。只要感動，不會有緊湊感，也不存在拉伸的感覺。種田文對於拉伸情節有些忌諱吧？畢竟是一些家長裡短的事兒，你再拉伸它，不好了。
至於家鬥寫得愉快，這個不是我的長項，汗個，推薦大家去看圓不破大神的《不良少夫》，鬥得人牙癢癢的同時還能笑上一笑。種田是平凡的生活，在平凡中找到亮點，以此亮點來感動人。
蕭楚生：這個對生活閱歷要求比較高，所以，要寫好，我看種田文真寫得好的，都是已婚人士。
一個女人：已婚的人士？不過，只要閱歷富豐些，喜歡觀察的人都可以。
蕭楚生：有很多人比較關心的一個問題，種田文還能紅多久，現在女頻的榜單上，基本是種田佔據了。
一個女人：首先，我要說的是——這個問題我也好想知道答案啊！個人認為，文種的紅與不紅，是人們看文的一種心態在變化吧？這要看讀者們什麼時候膩了種田，而又移情別戀上什麼文種了。
種田的紅，我個個認為與生活中奪力的增加有關聯。其實，修真啊，異界的文也不是不紅了，前輩們寫得太多太好了，想像空間已經不太大了吧？所以，寫得文讓人有了類同的感覺，種田也一樣。
蕭楚生：我個人感覺，妖仙文可以起來，女頻而言，咱們不說主站。
一個女人：這個，我沒感覺，對潮流沒有感覺。
蕭楚生：我們作為作者，是不是要看看下一場的流行趨勢呢。我說的預測，是針對職業作者而言。
一個女人：我個人認為寫自己所擅長的，是不是會比跟潮流走更好些。比如我嘗試寫過輕鬆搞笑的文，也不是寫不出來，已經棄了一個坑在那裡，寫得太累人。
蕭楚生：嗯，也是，沒有的話，文章如何也寫不下去的，感動自己，也能感動別人。
一個女人：我聽我一個朋友說過，她寫文感動的自己哭得不行，可是讀者們沒有感動。
一個大包：對於複雜的人物關係，該如何處理？女人你是列提綱還是寫筆記？
一個女人：我寫文的時候，大綱是大綱，人物小記是人物小記。
弈瀾：如何塑造出人物性格，像雲卷裡的小櫃子塑得很好，讓人恨得牙癢癢。
一個女人：那個櫃子是有原型的，如果我們把在現實世界中的真實情形或是情感帶入，那麼這個人會在文中成為那個你心目中的人，可以是可恨的，也可以是可的。你可以藝術化，我以一個男人為原型，把其它另外兩個男人做得可惡事兒也加進去，便成了櫃子同學了。
弈瀾：那是不是大部分人物都有原型，比如婆婆和小三。
一個女人：婆婆取決於同事兒們的抱怨，婆媳關系，千古難題，小三？這個還有個不可恨嗎？
圓不破：女人塑造人物的時候更側重於哪一方面？是對事件的應對？還是更依賴作者的描述？多寫寫她的心理活動之類的，哪個更直觀一點？因為我以前很喜歡寫心理活動，後來刻意剋制了一下，導致現在心理活動越寫越少，行文也漸漸偏於對話流了，有點迷糊了，寫一個人的時候不知道該從哪裡下手。
一個女人：我寫文的時候，首先是寫故事，然後再修幾遍文，按著人物的性格，對情節有所刪減，這是我的習慣。我寫文的時候，心理活動是極多的，這都要成為文的硬傷了
麥言麥語：人物的性格表現，最突出的在哪幾個方面？
圓不破：妖妖，其實這個問題只看誰的作品是解決不了的，因為各人遇到的問題不太一樣一個女人：我個人認為，心理描寫不能少吧？我是不會減少太多的，因為我的行文好像一開始是這樣的。心理活動特別多，人物的一些特質也是透過心理活動的描寫來完成的。
圓不破：嗯，心理描寫肯定不能少，但是太多的話又被人說成矯情，剋制了之後難免會加大對話的比重。
即墨無雙：如何擺脫對話流？
圓不破：我可能有點誤導大家了，各人的情況不一樣，我說的“對話流”只是對我個人而言，我覺得我文中的對話有點多，但又覺得缺哪句都不行，加心理的話又覺得重複，所以才會有這個問題，我糾結的是一段情節到底是用對話表達更好，還是用心理表達更被讀者接受。
圓不破：我寫陽謀的話多一句話代過了，陰謀的話會從一個點慢慢展開，可能會從一句話，也可能會從一件事，但決不會只寫表面這件事這麼簡單
一個女人：所以說，每個人寫文不一樣，所以處理同一個問題也不一樣，這也是所謂的風格吧？
科幻無限流約稿函初審：大綱加前三章（稽核重點大綱）複審：三萬字加大綱（稽核重點行文把控）價格：30元/千字以上（根據作者實力和名氣確定）數量：1本背景：例子：1.外星文明發現地球存在，認為人類文明太過低階，不配支配一個宜居星球，企圖抹滅人類。但是按照之前摧毀企圖文明的經驗，每一個文明在面臨存亡危機之時，整個族群都會在短時間內飛速成長，甚至會湧現出一些異常強大的個體，成長到足以威脅到外星文明的程度。為了能順利毀滅人類文明，外星文明=開始針對人類展開研究，測試人類成長極限，捕捉部分人類進入‘無限世界’進行試煉。或者：給主角等設定一個發生這些事情的原因，故事的真相。陰謀論為佳。以上背景設定僅供參考，可以自由發揮。人物：建議有3-5人的主要團隊，根據故事進展不同，在不同場景中面對不同的對手人物和副本人物。團隊中要有妹子，人以上，性格迥異，在對待男主的態度上也要迥異，方便對比。人物關係，矛盾衝突要突出。隊伍整體氛圍正向。如果有更佳的人物配置也可以自由改動。場景：都市、歷史場景劇情，不要仙俠、神話，可以從外國遊戲、電影中提取改編，不要明確指出名稱，不要使用原本的劇情名稱。場面格局儘量小，不要太宏大，十個劇情場景左右。每一個場景儘量劃分前置小場景與最後決戰場景。劇情重點：大部分劇情體現生死危機，穿插平淡搞笑劇情。可描述某些角色展現人類劣根性，主角或主要配角展現善、無畏等正向精神。兩條劇情線:一個是無限流中的線索，另一條是都市中尋找原因破局的線。現實：無限世界與現實世界穿插描寫。舉例：任務場景間隙可以回到現實，各支隊伍之間在現實世界的糾紛，利用人類世界資源，對無限世界秘密的解析猜測，引發各個勢力及隊伍之間的爭奪。升級：現實、科幻型別的裝備技能，儘量不要出現神話、仙俠型別能力。實力提升主要以裝備更換為主，裝備、技能標明等級。經濟：生存點（兌換大部分物品道具，從大部分場景任務中獲得）戰績點（兌換珍稀物品道具，從高難度場景任務、對戰任務中獲得）名稱可自行更換，或者可以原創經濟體系。要點：劇情多線並行，以主角視角為主鏡頭的同時，兼顧其他視角，試煉任務可安排分開行動。外星文明測試人類極限的陰謀初期並不被知曉，要在劇情中逐步揭露，1-個任務場景中要體現角色對於整個‘無限世界’的探索與猜測，迴歸現實世界的部分重點也是解析無限世界的秘密。
榜首：咱們的主角，他是某奧秘部分的主力奸細，或是某奧秘部隊的主力特種兵，或是某奧秘集團的主力殺手，總歸這位主力或是厭惡了刀光劍影的生計，總算決議要歸隱都市了。順帶一提，這位奧秘的，久經戰陣的主力普通不會超越二十四歲。第二：這位主力主角長得不是很帥，乍看也普通人，但卻有著世事洞明、歷經滄桑的氣質，總歸，那氣質令女性心醉，令男人信賴。第三：主角身世崎嶇，為國家立下赫赫戰功卻沒有什麼產業，來到富貴的大都市只能從頭做起。令人不解的是，身世崎嶇的主角命運極好，買彩票中了大獎，偶遇一不得志的大族MM，該MM離家單獨運營一誰都不看好的小公司，主角堅決果斷出資，成果小公司幾個月開展成大集團，該MM也芳心暗許。第四：主角還極有識人之明，由幾件小事挖掘出若干不得志的人才，這些千里馬被開掘後對主角忠心耿耿，主角也樂得做放手掌櫃，將公司全權交給屬下工作，極端信賴手下的他不光不到會任何會議，連檔案都懶得簽署。第五：主角成了財主後無所事事，前去飯館吃飯卻遭受不平之事，某惡少正試圖調戲一心MM，主角大怒，略施手法將惡少及其手下制服。扭送警局後，卻發現差人們徇私舞弊，該惡少也和某市級高官有親屬關係。第六：主角被誣害後深陷大牢，唯有一個極具正義感的差人MM情願協助他，在MM的協助下他撥通了前奧秘部分的電話，乖乖不得了，某軍長乘飛機親身前來突圍，主角與軍長叔侄相等，談笑自若，可唬殺了委屈主角的差人們。第七：主角出獄後再施神妙手法，取得惡少親屬的違法依據，惡少及其親屬逼上梁山，綁走心MM要挾主角第八：主角大怒，與差人MM攜手反擊，他化身特警判官，本人立法，本人審判，本人執刑，完全消除了惡少及其親屬，救回了心MM，也獲取了差人MM的芳心。第九主角覺得本人文化知識不敷，去大學充電，知道法語女教員一名，奧秘氣質打動了她，但不知為何，教員一直對他敬而遠之。第十：主角的公司遭受競爭對手，主角查詢得知該公司老總是個商業女強人，一來二去的比武中，女強人被奧秘氣質招引，總算理解本人再強也是個女性，也需求男人的關……第十一：一心LOLI被人追殺，主角救之，發現其佈景非常不簡單，無法被其一口一個“大哥哥”叫得腿軟，收之為妹妹。該妹妹在主角及其很多女友中得心應手，深得世人喜歡。第十二LOLI背面的可怕實力總算到來，主角這才發現，本人所寓居的城市已是險象橫生，有黑幫、有***、有國外殺手集團，還有來自美國的超能力小組……第十三：主角本不想再殺人，可他必需要看護本人所的人，一時間風雲突起，驚天動地，顛末一番慘烈的廝殺，主角總算發現了這一切的暗地黑手，一個歷來不為人知的奧秘安排……第十四：主角受傷在家歇息，一**女殺手殺至，主角將其制服後為其療傷，殺手極端感動，她從小遭到非人的練習，歷來沒有人把她當人看，只要主角……殺手以身相許，這一幕被LOLI看到，LOLI也吵著向主角證明：我從前不是小孩子了！第十五：大族MM的未婚夫強勢上臺，年少多金、用情專注，僅僅大族MM表明從小將他看作哥哥。未婚夫惱羞成怒，顯露腹黑實質，與奧秘安排勾通，意圖害死主角。第十六：主角與奧秘安排結尾戰役打響，安排的首席大將居然是主角從前的戰友，這是多麼哀痛的一場戰役啊，戰友結尾死在了主角的懷中。臨死前他通知主角，本人有個初戀情人在大學教學……第十七：主角發現安排的結尾領袖竟是LOLI的母親，該安排的創立意圖也僅僅為了淨化社會、維護弱者……第十九：LOLI母親決議重新做人，她生計在主角身邊，想看看這個女兒上的人終究怎樣第二十：大族MM的未婚夫臨死前幡然醒悟，奉告主角還有暗地黑手，而且期望主角好好照看大族MM。第二十一：利用了安排的黑手進場，他居然是主角的老上司，面臨喪盡天良的上司，主角無法的扣動了扳機……第二十二：主角回到了大學教員那裡，將戰友的信轉交給她，教員哭著投進了主角的懷有第二十三：主角連同大族MM，心MM，LOLI母女，教員，殺手，差人，女強人一同組建了一個令人驚羨的大家庭。第二十四：主角某日起床發現，他居然穿越了……
1.要有收藏價值金手指一定要有唯一性，即全世界只有主角一個人有這個金手指，只要主角卜掛，過去、現在、將來都不可能出現這個金手指了，這樣這個金手指才有收藏性，讀者代入主角的時候才會有一種自己是獨一無二的感覺。比如《凡人》中的小瓶是這麼個獨一無二的寶貝，加之完全無法估量。《法相》中的大五行破禁術、袖裡乾坤也很bug，但是它們都是神通，只要主角願意他可以傳給無數人，這種金手指雖然現在是主角專有的，但它一直都有可能成為爛大街的貨色，所以完全沒有收藏價值。。要永遠不暴露永遠不能讓別人知道你的金手指，算是枕邊人。情節合理性、人性還是其次。最重要的是讀者代入主角的時候會有一種“我有個只有我知道的天大秘密”的感覺，這種偷偷摸摸的行為要遠遠好過裝13（尤其裝13過後一般會被打劫），舉個例子是“妻不如妾、妾不如偷”。3.要有實用價值所謂的實用價值是指金手指要和文章本身和諧統一：難度低一點的要和文章的世界設定和諧：比如凡人是升級困難，那在升級速度上面升級；如果是生存環境惡劣，那在基本需要上面開金手指；世界太危險，那在保命技能上面開金手指；歷史架空類小說，首先要在如何融入社會上面開金手指，如果這個金手指開的不好，整個文章要被從頭到尾拖累。難度高一點的要和文章的中心和諧（如果這個文章有中心的話）：比如說《聖徒》的金手指開成約櫃；救國小說要開在如何團結進步青年上面。因為有中心的小說過少，所以其他例子無法舉出，大家明白行了。4.要有可持續性有些東西前期有用，後面垃圾了（好比前面的重要配角到了後面成龍套），所以這個金手指應該是在不改變屬性的前提下可以用上一輩子（為什麼不能改變屬性以後談）。比如《凡人》中的小瓶的功能從來沒有變過，但是它可以從頭用到尾。原因嘛，在於它是戰略層次的東西（見下）。5.要功能單一說白了是定義明確，不要來什麼平時可以種田，到了危急關頭還突然“霞光大剩”救了主角一命。這種亂七八糟、定義不明確的金手指會直接破壞整個設定，簡直好像是在說“我是作者，我給我的主角的金手指是萬能許願術”，這種書小時候不懂事，看看聖鬥士也算了，長大了我是沒興趣再玩什麼“我宇宙第一”的遊戲了。正面例子《凡人》裡面的小瓶的功能一個：催熟植物。反面例子《佛本是道》的東皇鍾，其他的不想說了。東皇鍾的功能我一直沒有搞明白，既能攻擊，又能超級防禦、能收人，還能定人，最後還能放出來一條星星鏈條之類的，完全沒覺得盤谷幡，太極圖有東皇鍾那麼厲害。6.要有下游開發性是所謂戰略層次：透過指揮戰術層次來決定戰場勝負。說得這麼玄，其實拿凡人的小瓶子舉例行了：凡人中的各種珍稀植物是戰術層次的東西，直接提高主角的實力；小瓶子本身不能直接提高主角實力，但是它可以催熟珍惜植物來達到遠超所有植物的作用。而所謂的開發性有三點：下游的東西有實用性：這是顯然的。有可持續性：小瓶可以催熟所有植物，那麼只要不停的更換各種植物，那自然可以持續發展。下游的東西最好有珍藏價值：《凡人》中各種靈草也都是極其罕見，甚至無法移植的，那麼能夠催熟靈草的小瓶自然水漲船高。7.要能壓過其他金手指一提起《凡人》中的金手指，大家第一個想到的是小瓶。除了小瓶以外，凡人還有沒有其他金手指？當然有！而且到處都是！但是大家都注意小瓶了，其他的金手指算看到了大家也都自動忽略了。為什麼？這個小瓶好像是個大旗，把大家的注意力都吸引過去了：小瓶的功用《凡人》中是詳細介紹的，而且對於主角的幫助太大了，貫穿整個書，最最最最難能可貴的時候這個金手指的功能一直都是固定的，所以大家對於它的強烈印象能夠一直保持下去。試想一個東西的功能天天變，估計不出一週大家對它完全沒耐心了。在這種強大的印象之下，讀者們相當於被洗腦成“《凡人》中的金手指是小瓶”，至於虛天鼎之類的大家都忽視了：除了印象不如小瓶深刻以外，虛天鼎實在不如小瓶金手指。8.不能喧賓奪主。不論什麼樣的金手指都只是一個設定，是服務於人物、情節之類的。既然設定要簡潔，要通俗易懂，設定中的一個小類別自然更要精簡，否則整本書都是討論這個金手指到底是什麼了，情節和人物反而被搶了戲份。比如《仙傲》中的那個盤古世界等等內在世界的設定喧賓奪主了，不過要是作者說這個仙俠小說是寫英雄無敵那種建城模式的，那我也無話可說。.物以稀為貴。金手指，有手指那麼大行了，要是來個導彈型號的金手指會雷死人的：《凡人》中小瓶的綠液完全無法儲藏，而且幾天才能產生一滴，所以故事才能慢慢發展，主角才能面臨魚和熊掌的問題。要是那個小瓶一天產生1立方的綠液，那我立刻點叉----本人看了這麼多年的小說，腦補這種小白文自認不比作者差。最後一句話，金手指要開開吧，不過總得讓我們明白這個金手指是什麼，不要今天可以上天、明天可以入地、後天又能潛入女廁所了。這畢竟是金手指，不是全知全能。
大家好，我是《校花的貼身保鏢》作者，煙槍。今天呢，很榮幸，能有這樣一個難得的機會和大家一起交流，共同進步，我打算，把此次的講課分成兩大部分來安排。
第一部分，將會講解以下課題:
1、淺談文商業化寫作；
、例項詳解：如何構架精彩懸念，加強故事吸引力，讓讀者欲罷不能；
第二部分，算是自由提問環節吧。想提問的童鞋可以先行準備問題。o(∩_∩)o
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好吧，我們開始進入正題：
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第一個課題：淺談文商業化寫作：
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到底什麼是商業化寫作呢？其實簡單通俗的說，是怎麼寫才能讓你的小說更能賣錢。那怎麼才能更好的商業化？
再簡單又通俗的說，其實這個涉及了兩大方面。
第一方面，瞭解讀者閱讀心理和需求，簡稱讀者想看什麼？第二方面，滿足讀者各種胃口所需要的能力，我喜歡把這種能力叫做，商業化寫作能力。換句話說，只有在知道讀者想看什麼的前提下，你才能透過你的商業化寫作能力去滿足讀者，從而寫出讀者想看的內容。
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如果，你都不知道讀者想看什麼，即便寫作能力再強大，又能起到多大的幫助？比如，人家想看熱血打架的橋段，而你卻寫得情意綿綿，溫柔到爆。人家想感受滿園桃花香的浪漫場景，而你，卻寫成了臭氣熏天的大便池……
其結果，可想而知。
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既然你都沒有順到讀者的心意，那麼，讀者也自然不會順你的心，從而給你收藏鮮花和訂閱等支援。
說了這麼多，其實很多人都應該注意到了。商業化寫作，其實是一個要求比較高的技術活，與作者本身的各種商業化寫作能力相關。而且，涉及的面也非常之大，幾乎每一部分都能講上很多，哪怕，寫成一部書都不成問題。
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我個人的看法是，商業化寫作能力和傳統寫作能力不能絕對的等同，雖然大部分都有共通，可卻存在關鍵而又細節的相差。諸如：對故事的構架能力、想象力、閱歷、筆力、表現手法、角色刻畫能力、故事情節的安排與掌控能力、節奏的把握、**的控制、懸念的設定等等等等，實在是太多。
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如果再細分一下，這都還有怎麼寫好玄幻比較側重的打鬥描寫，怎麼進行都市言情涉及比較多的曖昧描寫，以及，怎樣進行商業化相關的扮豬吃虎手段，還有怎麼才算虐主，虐主的程度劃分，虐主在商業化寫作中的巧妙運用等等……
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幾乎每一個細節都能展開長篇大論，同時，也值得眾多商業化寫手去好好的思考和研究，以及實踐。另外，還有寫作心態和良好作息時間方面，也是和商業化寫作能力所息息相關的部分。
所以說，寫文簡單，門檻很低。但是，文的商業化寫作，卻絕對是一門要求很高的技術活，除非逆天級寫手，否則，一般都需要經過一段比較長時間的磨礪才能有所斬獲。
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比如我個人來說吧。之前在咱們17K，我一直寫遊頻道。從遊之王者平凡，再到遊之魔法戰士，這兩本遊文，應該記錄了我從不懂商業化寫作到懂的一個成長。再到如今的《校花的貼身保鏢》，成績一下子飆升了起來。
所以我個人的總結是，一般的寫手都會經過一段時間的磨礪才能有所斬獲。哪怕，有一些簡體出版很順手的寫手在轉向文的時候，也一樣撲得悽慘。總之，這些與文商業化寫作相關的能力，其實也並非一朝一夕能速成，只有自己不斷的寫、不斷的看、不斷的思考和學習、不斷的改進和積累，才能提升……
如果你勤勞有天賦，那麼自然會比其他人提升更快。而如果你，三天兩頭斷更想休息，寫書不用腦，不用心學習和思考，那麼自然，很難在商業化寫作能力方面快速進步。
另外，關於怎麼提升和加強商業化寫作能力，其實因為時間和篇幅的關係，我這裡只能提供一個大概的模型給大家作為參考，所以無法逐一的細講。不過，後面我將會詳細的講解其中一個關於懸念設定的方面。題目可以再次通告一下，叫做《例項詳解：如何構架精彩懸念，加強故事吸引力，讓讀者欲罷不能》。
好吧，率先談了談商業化寫作的第二方面，同時也插播了一條預告之後，我們再倒過來談談商業化寫作的第一方面：讀者到底想看什麼？
其實有句俗話說得好，蘿卜青菜，各有所……
換到文商業化寫作裡面的說法，是你寫什麼都有讀者喜歡，寫什麼都有人看。只不過區別，卻是喜歡的讀者多還是少，忠誠還是不忠誠。通常而言，諸多寫手朋友會把這群數量龐大，並且，有著相似胃口的讀者稱為主流讀者。而那些，口味獨特卻又數量相對比較少的讀者，則稱之為小眾讀者。
我們寫小說，其實沒有幾個大能可以做到男女老少都一一通殺的境界。因此，抓住了主流讀者的喜好，也幾乎相當於抓住了商業化寫作的根本。
舉個很簡單的例子，玄幻升級文和體壇競技文，一般情況是要屬玄幻升級文的受眾更大。而體壇競技文，則相對屬於小眾。這是一般的情況。或許，有人可以把競技文寫的超越玄幻升級文，可這，也只是極少數的特例，我們不能作為大概的規律參考。o(∩_∩)o
當然了，正因為主流讀者群體龐大，所以寫主流文的寫手多和作品多。於是主流讀者的選擇餘地相對更大，一般作品的訂閱比例都相對更低，想要訂閱高，靠的是人數取勝。而小眾讀者群體雖小，同時寫手和作品也相對更少，於是小眾讀者的選擇餘地不是太大，幾乎是盤差不多的菜會吃。（而想擁有）相對比較忠誠的讀者，靠的是以質取勝。
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對比之下，我相信一般的寫手都會選擇主流市場吧？而小眾市場，則一般都會忽略，認為沒有太大的發揮餘地。其實不然。我個人是覺得，天下沒有寫不紅的題材，關鍵在於寫作的人，以及該題材走紅的難度大小。所以，如果有對小眾文比較在行的寫手朋友，其實不要強迫自己走主流市場。反正，條條大路通羅馬，找出自己的寫作長處，再來選擇市場會比較容易成功。
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咳咳，不知不覺都講了那麼多，似乎有點轉移了話題。我還是，接著講商業化寫作的第一個相關方面，讀者想看什麼吧。
其實，說白了一個關鍵字。而且這個關鍵字，很多人都聽過。那是。。。爽！而如果從用途方面來看，則可以叫做放鬆、休閒、娛樂、搞笑、打發時間等等。越符合這些關鍵字的文，則越是容易獲得主流讀者的認可。當然，女頻的虐文不在研究之列，這裡單指男頻。
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說到這裡，或許很多人會問了，到底怎麼個爽法？其實，這要涉及到我們的現實生活了，講白了，是合理而又強烈真實感的**。延伸到生活中，這成了絕大部分人都想要，卻偏偏得不到的東西，想做，卻偏偏難以做成功的事情……
這些想要卻得不到的東西，可以是物質，也可以是精神。比如物質方面的錢財，精神方面的名譽和別人的稱讚等等……
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拿學生族群體來說吧。大家都當過學生，都知道每天課業繁重，而且還得面對學校各種規章制度和家長的管束。很多人，一提到讀書頭疼。而且又沒有太多的零花，幾乎每個男生都幻想過很能打，幻想過美女校花是自己的女朋友；幻想過，考試可以全校甚至全國第一；幻想過，考上清華北大……幻想過很多……很多……但是呢，對一般的男生而言，又有幾個很能打？又有幾個能考試考第一？又有幾個能泡到全校男生眼中的大眾情人？
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所以，他們看小說，是想看一些能滿足他們內心需求和渴望的內容。給他們歡笑，讓他們放鬆。想看一些，能讓他們感覺大出風頭的橋段，能讓他們感覺滿面春風的場景。想看一個想買什麼買什麼、想玩什麼玩什麼、想做什麼都能成功的主角，而不是，這裡遭欺負，那裡又遇敲詐的討厭鬼倒黴鬼。
比如我的《校花的貼身保鏢》一文，我當初的讀者定位是學生族。所以文中，我給了主角蘋果本子、給了主角IPhone，單單這兩樣東西來講，或許很多人擁有了的朋友都會不屑。可對那些內心渴求的學生來說，一個IPHONE無疑很有真實感。如果我當時在文中給主角一架飛機作為獎勵，這顯然有些**過度。
所以說，合理而又有強烈真實感的**，才是最好的**，才是讀者最容易認同，並且看了最有感覺的**。
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再比如上班族，他們絕大多數都已經離開校園和父母的呵護走向了社會，隨之而來的是社會生存的事業壓力，是戀和婚姻的問題等等。很多人都想有份高薪工作吧？很多人都想有個漂亮美女當老婆吧？可是很殘酷的。好多女生，都希望她們的物件有房有車有存款，簡單講是高帥富。可是，可憐天下男同胞，除了那些所謂的各種二代之外，大部分都是普通人吧？
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因此，十個普通人中，有九個半的普通人是做不成高帥富的。如此一來，只能無聊的時候幻想幻想，然後給自己一點點前進的動力。而上班族，既然有了幻想、有了心理**，那等於有了閱讀需求……
他想要很多的錢，你在小說裡面給主角安排發財的橋段；他想要美女，你給你的主角安排美女。在商業化的氛圍之下，讀者是上帝，他們想要看什麼，你得在書裡給主角什麼。你要是敢在書裡寫你的主角被敵人分屍，我相信，你的書大概可以太監了。
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到了這裡，相信大家基本上都明白讀者想看什麼了吧？
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其實不管是主流讀者還是小眾讀者，他們想看的，基本都在生活之中有所表現。細心觀察，相信大家一定會發現文商業化寫作，其實是在編織一個個真實而又美麗的夢，彷彿親身經歷一般，而夢醒了，則更有朝著夢裡場景前進的動力……
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哪怕，那些說絡小說低俗和暴力血腥充斥的大能們，其實也有叱吒風雲的**。他們想做名人，想做偉人，想名垂千古，想要揮金如土的資本，各種想要卻偏偏不能實現的東西……好吧，商業化寫作談到這裡。
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只不過，大能們之所以唾罵，其實可能是因為沒有幾個寫手能滿足他們的高階心理需求，所以他們不滿而吐槽了。像你虐主而挨讀者的各種痛罵差不多（開個猜測性的玩笑哈）。
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我總結一句話是：“只要有幻想，那有需求，每一個寫手都是最崇高的織夢人。多一點真善美，會讓你的作品檔次提升不少。”
一、為了什麼而寫作
作為一名作者，在寫書前，首先應該明確自己要寫的是什麼，以及希望達到的目標。這個目標，不是指在起點擁有多少點選、推薦、收藏、訂閱，也可以是� ��版，獲得什麼獎項，流芳百世等，或者，目標也可以是讓自己開心，給自己一種發洩……
確定了目標後，要朝著目標的方向堅定不疑地走下去，寫到一半反悔了，另開爐灶重設目標，這是可以的。但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西，卻還指望著能夠賺錢，或者明明是一部商業性小說，卻非要加入個人的喜好，只求自己開心，基本上是不會有什麼好結果的。
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在這裡，必須說明的是，本文針對的是以在起點賺錢為目標的作者，如果你定下了其他的目標，那也完全可以，起點歡迎這樣的作者，只是，本文不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上，那麼，認真讀一下本文吧，相信對你會有所幫助的。
二、什麼書能夠賺錢
既然定下了賺錢的目標，那麼首先該知道，什麼樣的書才能賺錢？
這裡，首先給一個看起來很不負責任的答案：讀者看的書，才能賺錢。或許有人會說，這不是廢話嗎？的確，這句怎麼看都是廢話，但實際上只要換一種說法，問題更容易分析。
在回答問題之前，首先得明確一點，這裡說的讀者，只限絡讀者、起點使用者，更精確的說法是指起點vip會員。只有這類人看的書，才能賺錢。當然還要提一句，有許多作品在起點僕得非常慘，並不代表沒人看，比如**類作品，它也有很大的市場空間，只不過，它的讀者群和起點的使用者**集比較小，所以在起點人氣比較慘淡。
說了這麼多，究竟什麼才是起點讀者看的呢？其實，這不外乎以下兩點：一，生動有趣的故事，曲折離奇的情節；二，讓讀者產生強烈的代入感，進而感覺爽快，是通常所說的YY。其中，第二點更為重要，佔主流地位。
一部好的YY作品，首先得是一部代入感很強的作品，只有讀者把主角當成自己，才能在主角受辱時覺得憋氣，在主角揚威時覺得爽快，而作品中YY精神，才能最大限度地體現，讓讀者在閱讀中獲得最大的快感。
許多作品儘管看起來主角也是好運連連實力飛漲，但讀起來是沒有那種爽快的感覺，很大程度上是因為角色的代入感不夠強。傳統武俠小說是一個典型。這類作品中，主角往往相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，按理說，有這麼多的YY元素存在，作品不紅也難，但傳統武俠的衰落已是人盡皆知的現實，究其原因，一個很大的因素在於角色的代入感問題。傳統武俠小說的主角都生於古代，思想和行為與現代人完全脫節，很難讓人把自己想像成故事主角。
那麼怎麼樣才能增強代入感呢？這是需要一定技巧的，而對於新人來說，最簡單也是最容易做到的，是避免涉及會影響代入感的元素，對一些無關主題的細節，不要著墨太多，儘量模糊化處理。曾經在論壇見到一個詢問主角身高多少比較合適的帖子，一位老作者的回覆很是經典——“一人高”。乍看這是一句廢話，實際上卻深合YY的精髓。無論把主角寫成多高，都會讓一部分讀者覺得與自己不符，難以代入，而簡單通用的“一人高”，卻是個萬金油設定，主角高也罷、低也罷，讀者都能很好地代入。
如果這麼說你還不能理解，那麼可以說得再明確些。在起點，看書的主流讀者是十幾歲到二十幾歲的男性，對於新人來說，比較簡便的做法是把主角設定成這樣的身份，現代社會的一名學生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，注意，性別必須是年輕男性！假如以女性、中年大伯，或者各種奇奇怪怪的東西——比如小貓、小狗、小樹苗、小石頭為主角，九成九是會僕街的。
如果一定要走冷門路線，寫這些冷門主角，那麼惟一的解救辦法是變身。寫女主角的，讓她有機會變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個人類的形體，至少也得能暫時偽裝成人類。但不管怎麼說，直接把主角設定成男性人類，才是王道。如果一開始偏離軌道又不想棄坑重寫，最簡單的辦法是換個主角。如果你本來寫的是女性，那把故事的重點往她男朋友身上靠一下，以他男朋友的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那給它找個主人，以它的主人為焦點中心來展開故事。
此外，還有一個小技巧能夠增強代入感，那是給高大全的主角設計一個無傷大雅的不良嗜好，或者一個無關緊要的小缺陷，並且把它誇張化。比如設定主角是個路痴，經常會迷路，這樣不僅有利於引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時，也顯得更為平易近人。
在解決了代入感的問題後，要看主角的發展和故事的走向是否能讓讀者感到爽快，這也是小說成敗最關鍵的地方了，因為這時候讀者已經把主角當成了自己，主角的一舉一動都牽扯著讀者的心，如果主角是個到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，更不要說讓讀者掏錢了。讀者生活中已經有諸多的不如意，來起點看書是為了暫時的休閒、暫時的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業餘時間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？
這裡，不得不提醒一句，現在的讀者心理承受能力已經變得極差，他們是相當脆弱的，如果主角受到的挫折過大，那麼讀者是必然反彈的；如果書裡出現女主角貞操被他人所奪之類的情節，讀者必然會跑掉大半，而剩下的一小半也會一直不斷地叫罵著。對於一本商業性小說來講，它已經走到了盡頭。
說了幾點不該要的因素，那麼，什麼才是該要的讀者喜歡看的？很簡單，想一想你自己有些什麼願望，想想你周圍的同學、同事、朋友有著什麼樣的願望，讓這些願望實現是主角該做的事。如果總結一下的話，也無非是奇遇、升級、尋寶、泡妞、發財、欺人、助人這幾種。
奇遇是給主角安排特別的運氣，讓他得到特別的好處。這可以是物質上的，比如傳統武俠中的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物質的，比如掉崖後遇到了一個功力卓絕的老頭……
升級則是讓主角不斷變強，哪怕是主角實力不需要有什麼變化的作品，也可以時不時加上一段主角練功的描寫，然後提一句主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了。這樣的描寫其實並非必要，完全可以從正文中刪去，但加上這麼一段，作品的吸引力多少能增加一星半點。
尋寶和前面說的奇遇有點類似，但更注重於物質的獲得，以及更多的有意識行為。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且主角得寶以後可以炫耀，也可以把一些次級寶貝送人，受他人的感謝，都是很好的YY點。不過，有一點是要注意的，雖說寶貝多多益善，但儘量不要讓主角一次得到太多。因為無論主角一次得到了多少寶貝，都只構成了一個YY點，如果一口氣寫了太多，一來是浪費了以後的YY點，二來也給讀者造成一種寶貝不值錢、不稀罕的印象。
在泡妞這點上，許多作者存在一個誤區，認為只有寫種馬書才有前途，主角一定要見一個泡一個，泡一個上一個。事實上，種馬寫法是下乘手段，雖然公眾版表現不錯，但訂閱一般不會很高，對於這類作品，讀者似乎更傾向於看免費章節，而不願付費閱讀。而後宮類作品大不相同。種馬書中主角是見一個上一個，而後宮文中主角見一個收一個，始終保持著曖昧的關係，並不會一個個都上。如妓院裡的清倌費用更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到之前，是最有價值的，最讓讀者期待的。他們會猜測主角什麼時候能搞定這位美女，什麼時候和她**，而這樣的猜測，一般都會轉化成訂閱。注意，讓主角和美女保持曖昧的關係，不一定是讓主角見一個一個，見一個追一個，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不對眼，但命運卻始終安排了各種尷尬的巧遇。這樣的多樣性，會起到更好的效果。
發財和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多出現的都市類作品中。因為和前文有些重複，這裡不多說了。
欺人是主角把敵人打倒後踩在腳下。這裡的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創世神，實力超過主角億倍。要描寫欺人的場面，一定要注意一點，是要把敵人刻畫好。這是很重要的一點，也是許多新人容易忽視的一點。只有把敵人刻畫好了，主角打倒他時，讀者才會覺得爽快。否則，任憑主角怎麼折騰，讀者都會覺得他是在發神經。要把敵人刻畫好，有兩個方向：一是把對方刻畫得醜惡一些，讓讀者討厭他，當主角蹂躪他時，讀者會覺得爽快；二是把對方描寫得強大無比，讓讀者覺得他是個不可超越的存在，當主角發威打敗那人時，讀者更為過癮。
助人，這個看起來很搞笑，也似乎和YY要旨背道而馳，但其實不然。助人意味著得到別人的讚美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個不停，甚至淚流滿面地跪在地上說要回去立長生牌位的場面，這種YY帶來的興奮點，不見得比主角打倒敵人來得弱。想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。
三、選擇什麼題材寫
以上說的是賣座好書的整體特徵，那麼，寫什麼樣的題材能賺更多的錢？寫什麼樣的題材會更容易上手？本節將詳細分析這個問題。
其實，不論是什麼樣的題材，只要策略得當，都是可以大賣的，但其中的難易程度，絕對是天差地別的。有的題材隨便寫寫不至於僕得太慘，而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力。那麼究竟寫什麼更容易吸引人？編輯認為，在易寫易熱的題材中，合理審視作者自身的水準和特點，選取最適合自己發揮的題材，才是明智的選擇。至於哪些題材是易寫易熱的，這將在下文論述。
有的作者認為要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意才能吸引人，才能走紅。基本上，這是個錯誤的認識。新穎，代表讀者很少見到，這便意味著作品缺乏足夠的群眾基礎，要想被讀者接受，進而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個過程的。這類作品先天存在著劣勢，雖然很可能有比較大的發展和成，但並不太適合新人，而且寫出一部真正有新意的作品，也並不是件容易的事情。
現在，起點書庫的作品數量已經超過了七萬。七萬是一個什麼樣的概念？假如平均一天看十本書，七萬部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品列印出來有二釐米厚，那麼七萬本書堆起來將有一千四百米高；假如每本書都寫架空歷史，那麼上下五千年，每一年都可以有十四本書在描述……這個資料說明了什麼問題？很顯然，幾乎所有我們能夠想到的題材、人物、情節都被人寫過了。遙想當年起點書庫只有幾百本書的時候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當多的作品都能讓人拍案叫絕，讚歎作者的奇思妙想。時至今日，書庫裡已有近七萬部作品，對於老讀者說，無論作者寫了什麼，幾乎都能在記憶中的某個角落找到類似的故事。這樣，給新進作者以及打算開新坑的老作者一個很大的難題——現在到底還能寫什麼？
其實，開新書的話，無非也是以下四種情況：一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，發展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來是新穎的題材，但實際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最後則是新瓶裝新酒，完完全全的創新。
舊瓶舊酒，看起來最是無聊，但如果作者功力深厚的話，這種書反而是最容易成為超人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗這些詞彙都是貶義，但實際上，俗卻代表著大眾化。許多東西之所以被寫濫，正是因為有市場需求，有相當數量的讀者喜歡。舊瓶舊酒的作品往往會兩極分化，同樣題材，跟風者的作品全面超越了前人，那麼許多年後被人更多提及的反而會是跟風之作，但如果作者能力有限，只是單純地模仿前人，那麼儘管走的也是商業化路線，最後卻未必會取得滿意的成績。
舊瓶新酒，需要些許的創意，些許的變通能力。比如說，同樣是穿越文，《尋秦記》寫了現代人回到戰國時期，那我們可以寫現代人回到唐朝，也可以寫秦國人穿越到現代。如果這些都被人寫過了，那麼可以繼續發揮，寫唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成靈魂附體，也可以強調職業特色，把軍人主角改成廚師、醫生、木匠，或者是改變主角的目標，把爭霸天下改成富甲一方、享受生活……當然，並不是說有改變有新意是好，在對前人的創意進行一定程度的修改之後，還得去思考這樣一種情況是否有發揮的空間，是否能寫得很有趣。比如寫都市異能，完全可以現編無數個大綱，隨便給主角設定一種特殊的異能，在此基礎上進行發展，設想主角為什麼會得到異能，得到後用這異能去做了哪些事情，然後可以繼續考慮這種異能是否有發展空間，是否會破壞平衡，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那麼這個題材可以動手去寫了。這類書一般很難到非常高的高度，但僕街可能卻比其他型別的書要小得多。
新瓶舊酒，這是比較取巧的手法。其實這和上一種有點類似，都是需要一點創新，但不需要太多的創意，依舊可以沿著前人的道路邁進。不同的是，上一種換的是核心，而這一種換的是外衣。比如最近一段時間比較多的遊，本質上還是武俠，但披上游這層外衣，人氣立刻不同了。而除了把冷門題材包裝成熱門型別的，也有些作者把熱門題材裝扮成冷門型別，這樣的好處是讓讀者更有新鮮感，使作品在原有基礎上更上一個臺階，這也是非常偏門的類別偶爾會冒出幾部超熱大作的原因。
新瓶新酒，這種作品往往需要更深厚的寫作功底，而不是擁有奇思妙想行的。這類作品是離不開創意的，如果沒有足夠新穎的創意，一切都是空談，但光有創意還是不夠的。事實上，正因為這類作品的新穎，反而給寫作帶來了額外的難度。描述的是一個全新的世界，採用的是一種全新的模式，而讀者熟悉卻是那些老套的設定，所以，要讓讀者儘快進入作品的世界，儘快接受作者的設定，並不是一件容易的事。如果作者做到了，那麼作品很有可能引領一個潮流，成為日後被人津津樂道的經典，但如果作者功力不夠，那麼這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的。
綜上所述，編輯認為對於一個新人來說，要決定寫什麼題材，首先得審視自身，看清自己的能力，給自己一個正確的定位。如果創意十足而且文字功底深厚，那麼不妨嘗試一下第四種模式，寫出一個全新的故事；如果作者寫作有一定的功力，但缺乏創意，那麼不妨總結一下當前的熱門作品，老老實實地跟風，完完全全地走商業化路線；而如果作者對自己寫作實力信心不足，那麼最好是採用第二或者第三類模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流，避免王朝爭霸之類的傳統老套路線，也不要太創新，避免對讀者來說太新太陌生的環境，儘量在接受度比較廣泛的背景中，發展出一些有特色的的故事，這樣，對於新人來說更容易出頭一些。
下面各種常見的作品型別，逐一進行分析。
前言
在許多小說中，都有“沒有最強的武功，只有最合適的武功”這樣的說法，而在小說型別的選取上，同樣沒有好型別與壞型別之分，任何一個型別，都出過大紅特紅的優秀作品，也不乏無人問津的失敗之作。無論是什麼型別的小說，成功與否僅取決於兩點，一是作者自身的能力，二是型別是否適合作者，至於型別本身，並不是關鍵。
上文中，已經敘述了一些選題的技巧，而在此，將對目前絡小說的各大型別分別加以分析，以便作者能夠更好的認識到各種不同型別的特色。
沒有最好的型別，只有最適合你的型別！
1玄幻類
這是絡小說數量最多的一個分類，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭。這一現象，是有它的歷史原因的。
最初，絡小說幾乎沒有類別之分，但凡小說，都是玄幻小說，玄幻兩字等同於小說，而漸漸的，當絡小說的數量逐漸增多，特色作品及跟風作品的接連出現之後，便出現了其它的分類，一些特徵明顯的作品，從玄幻類別中被單獨劃分出來，到目前，已有玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、言情、歷史、軍事、遊戲、競技、科幻、靈異、同人等十三個大類，可以預期，隨著絡小說的發展，作品的種類還將進一步增加。
但即便如此，玄幻類型目前依舊是最大的一個分類，它擁有著極為龐大的讀者群體，這意味著作品出色，能夠走紅的話，很有可能是大紅特紅，人氣超高，但與此同時，海量的該類作品也意味著可供開發的處女地的稀少，玄幻類作品很容易落入俗套，明明是作者苦思得來的靈感，卻依舊與前人撞車，被讀者冠上一個“老套”的罵名，從而淹沒在書海之中。