第一百零一章 禁止出境的國寶
隨州博物館編鐘演奏廳，編鐘樂團正在演奏《春江花月夜》、《楚殤》、《歡樂頌》等中外名曲。
音域寬廣，音列充實，音色優美的樂聲由古樸而造型獨特的編鐘發出，彷彿音樂的精靈扇動著五線譜連綴而成的翅膀穿越千年而來，張小山們陶醉在編鐘古樂那深沉渾重的低音、圓潤淳樸的中音和清脆明快的高音交響而成的優美旋律中，似乎感受到了上古華夏文明引領一代風騷，笑傲寰宇的 曠世傳奇。
午餐完稍事休息後，美女教授孫豔提議要去領略隨州“稀世之珍”的風采。夏軍知道她所說的稀世之珍是指1978年在隨州出土的曾侯乙編鐘，現藏於湖北省博物館，為戰國時曾國遺物，儲存完整。出土時曾經用原件舉辦過一次音樂會，敲響了《東方紅》、《楚殤》等曲，震撼世人。它高超的鑄造技術和良好的音樂效能，改寫了世界音樂史，被中外專家、學者稱之為“稀世珍寶”。這套編鐘是戰國早期文物，距今有2400多年的歷史，是我國首批禁止出國（境）展覽文物，哪怕在國內用原件演奏，也要由國家特批。
對教授的要求，夏軍當然是無條件滿足，但他還是說明了此編鐘非彼編鐘，乃復制件的情況。孫豔聽後，堅持道：“這個情況我也知道，問題是我們無法去欣賞原件的演奏啊，只能欣賞隨州本土的藝術家們用復制件進行的演奏了。何況我聽說隨州博物館的這套復制件足以亂真，演奏水準也是一流的。”
眾人也附合著紛紛稱是。夏軍立即行動，動用朋友圈聯絡上了博物館的高館長。高館長也頗為豪爽，在電話裡大聲說：“夏總，沒有問題，帶著你的朋友們儘管來。博物館今天下午本來就安排有演出，我負責請首席演奏師上臺為你們表演就是了！”
就這樣，教授一行和張小山們才欣賞到了一流的編鐘演奏。
舞臺大幕落下後，陪同夏軍等人觀看演出的高館長主動說：“夏總，等會我請大家近距離瞭解一下編鐘古樂。這套編鐘是百分之百按照原件複製的,可以說各方面的感受都和原件是一樣的。”
待其他觀眾全部離開，高館長首先邀請夏軍的客人同博物館演奏員合影留念，然後開始講解。他帶著自豪說道：“各位，呈現在大家面前是曾侯乙編鐘的現代版，剛才就是它和演奏師們一起讓我們欣賞了一場視聽盛宴，現在我就給大家詳細介紹這套國寶。編鐘是我國古代打擊樂器，也是象徵擁有者權位的禮器，主要流行於商周和春秋戰國時期。尤其是春秋戰國時期，編鐘風靡一時，和其它樂器如琴、笙、鼓、編磬等成為王室顯貴的陪葬重器。這套編鐘出自隨州南郊擂鼓墩的曾侯乙墓，墓主是戰國早期曾國的國君，因此被稱為曾侯乙編鐘。
我們先看它的結構，這套編鐘的鍾架高大，由長短不同的兩堵立面垂直相交，呈曲尺形的7根彩繪木樑兩端以蟠龍紋銅套加固，由6個佩劍武士形銅柱和8根圓柱承託，構成上、中、下三層。曾侯乙編鐘共65件，分為八組：上層3組為鈕鍾，19件；中層3組為甬鍾，33件，分短枚、無枚、長枚三式；下層為兩組大型長枚甬鍾，12件，另有楚惠王贈送的鎛鍾1件。最大的1件通高1523釐米，重2036公斤；最小的l件通高202釐米，重24公斤。鐘體總重2，567公斤，加上鍾架(含掛鉤)銅質部分，合計4，42148公斤。再看編鐘上的銘文，鍾及架、鉤上共有銘文3，755字，內容為編號、記事、標音及樂律理論。銘文多數錯金。全部甬鍾的記事銘文均為“曾候乙作持”5字，標明鍾的製作和享用者是曾侯乙。鎛鍾的銘文則記載楚王熊章為曾侯乙鑄宗彝一事。標音明文標示了鍾的懸掛位置或敲擊部位及其所發音的名稱，它們構成了十二半音稱謂體系。樂律理論記述了曾國與楚、晉、齊、申、周等國的律名對應關係。鍾銘所見律名28個、階名66個，絕大多數都是前所未知的新材料。這套編鐘的銘文，是一部重要的中國古代樂律理論專著。第三，我們來看編鐘的工藝及其裝飾，鍾及鍾架銅構件是銅、錫、鉛合金，合金比例因用途而異。用揮鑄、分鑄、錫焊、銅焊、鑄鑲、錯金、磨礪製作而成，工藝精湛。編鐘的裝配、佈局，從力學、美學、實際操作上，都顯得十分合理。全套鍾的裝飾，有人、獸、龍、花和幾何形紋，採用了圓雕、浮雕、陰刻、彩繪等多種技法，以赤、黑、黃色與青銅本色相映襯，顯得莊重肅穆，精美壯觀。有6個丁字形彩繪木錘和2根彩繪撞鐘木棒與鍾同時出土。據此並經實驗判定，這套鍾的使用共需5人：3人雙手執小木錘，掌奏中、上層鍾；2人各持撞鐘木棒，掌奏下層鍾。”
講解到這裡，高館長拿起丁字形木錘敲擊了一下上層的鈕鍾，鈕鍾發出一聲清脆明快的高音，他繼續講道：“我們接著說曾侯乙編鐘之音，它的每件鍾均有呈三度音程的兩個樂音，可以分別擊發而互不干擾，亦可同時擊發構成悅耳的和聲，證實了中國古編鐘每鍾雙音的規律。全套編鐘的音域自c2至d7，共5個八度，僅比現代鋼琴音域少兩個八度，須知，其出現時間卻早現代鋼琴2000年。中心音域內具十二半音，可以旋宮轉調，演奏七聲音階的多種樂曲。現代學者推斷這套編鐘不但可以演奏旋律，還可以演奏和聲。
最後說一下曾侯乙編鐘的價值，上世紀八十年代初，湖北省博物館、中國科學院自然科學史研究所、武漢機械工藝研究所、佛山球墨鑄鐵研究所、武漢工學院和哈爾濱科技大學等單位上百名科技人員通力協作，採用了鐳射全息攝影和掃找電鏡等現代技術手段，發現我們的祖先早在兩千四百多年前就摸索出了銅、錫、鉛三種成份的最佳配方，以獲得優美的音色；掌握了鐘體大小，鐘壁厚薄與音高的嚴格比例，鑄造出不同音高的編制系列；設計了‘合瓦式’的獨特鐘形與複雜的鍾腔結構，形成了奇妙的一鍾雙音和優美的旋律。這套編鐘的全部音域貫穿五個半八度組，高音、低音明顯，中間三個八度，十二個半音齊備。由於有了完備的中間音，所以能在任何一個音上靈活自如地旋宮轉調。這充分說明了我國古代的青銅冶煉鑄造技術的高超，也顯示春秋戰國時我國音樂已發展到一個極高的水平。
曾侯乙墓編鐘的出土，使世界考古學界為之震驚，因為在兩千多年前就有如此精美的樂器，如此恢宏的樂隊，在世界文化史上是極為罕見的。曾侯乙編鐘的鑄成，表明我國青銅鑄造工藝的巨大成就，更表明了我國古代音律科學的發達程度，它是我國古代人民智慧的高度結晶，也是我們中華民族的驕傲。
1978年8月1日，沉寂了2400多年的曾侯乙編鐘，重新向世人發出了它那浪漫的千古絕響。編鐘演奏以《東方紅》為開篇，接著是古曲《楚殤》、外國名曲《一路平安》、民族歌曲《草原上升起不落的太陽》，最後以《國際歌》的樂曲為落幕。”
高館長介紹完由六十五件青銅編鐘組成的樂器群，縱然是他天天陪伴著這些國寶的“替身”，仍然顯得心情激動。聽講的人們更不用說了，大家都為編鐘這個中國古代高度文明的印證者感到興奮、振奮乃至亢奮。
這不，亢奮的劉偉拿起長長的演奏棒準備敲擊下層最大的鎛鍾，可能是近半年的閱歷起了作用，他猶豫了一下，徵詢地問：“高館長，我能試敲一下嗎？”
“敲吧，夏總的客人，可以隨便敲。”高館長大度地表態。好在這些編鐘是複製品，不是原件，否則，他的表態就不可能這麼大度了。
聽見夏總表了態，劉偉放心地敲擊起來。他一帶頭，其他人也紛紛仿效，當起臨時的編鐘演奏員來。咱大中國的從眾心態可真是根深蒂固啊。
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美女教授孫豔天生有著探究未知的精神，體驗了編鐘的神奇後，又提出要去參觀出土編鐘的曾侯乙墓。
博物館和曾侯乙墓同處隨州城西約二公里的擂鼓墩，二者毗鄰，夏軍便帶領眾人步行前往。
在綠樹成蔭的景區公路上，夏軍邊走邊說：“參觀曾侯乙墓有必要先說一下墓主曾侯乙，他姓姬名乙，生卒年不詳，是戰國時期南方小國曾的國君。從楚惠王送給他的那件青銅鎛上的三十一字銘文看，曾侯乙死於公元前433年或稍晚，透過對其屍骸的碳14測定，可以推定曾侯乙的死亡年代在公元前433年到公元前400年之間，他死時年齡在42―45歲之間。綜合考察其他材料，曾侯乙應當生於公元前475年或稍晚，約在公元前463年前後成為諸侯王，在位約三十年。出土文物表明，曾侯乙生前非常重視樂器製造與音律研究，興趣廣泛，同時也是擅長車戰的軍事家。死後，他被埋葬在擂鼓墩這處依山傍水，風水絕佳的寶地。”
“這個地方為什麼叫擂鼓墩呢？有什麼典故嗎？”張小山問道。
“傳說在戰國時期，楚莊王為平息宰相鬥越椒的叛亂，親自在此擂鼓，指揮軍隊作戰，將士奮力搏殺，一舉而平叛亂。因為這場惡戰，擂鼓墩的名字流傳至今。”夏軍的回答簡潔明了，他早已成了隨州通。
說話間，曾侯乙墓到了。這次，夏軍專門請了一位女導遊來為大家講解。
女導遊自我介紹姓王，讓大家叫她小王。“我們的墓主人是真正的大王，我這個小王可不是女王，只是剛好姓王而已！”她風趣地說。
小王的導遊講解將人們帶入了歷史，時光之機迅速倒帶，將畫面定格在公元前四百多年的戰國早期。
彼時，尚屬於中國歷史上的東周朝代，由於東周朝庭採取錯誤的國策，將國土陸續不斷地分封給子孫乃至大臣，最後的結果是眾多各自為政的諸侯國將全部國土割據一空，連周王室自己都沒有了立足之地，寄居於諸侯的地盤苟延殘喘，名存實亡。這一時期，各國混戰不休，故稱戰國。
如果翻開當時東周的版圖，會發現在漢水以東，大別山以西有一個不大的曾國。曾國在歷史上沒有任何資料記載，據考證，曾國其實就是《左傳》裡提到的隨國，曾，隨是一國兩名。《左傳》說隨國是周朝封在南方最大的同姓方國，所謂“漢東之國隨為大”，其地位與作用有些像周王室在江漢地區的總代理。我們可以看到，曾國和楚國相鄰，很多史蹟都與楚國有關。楚國為了進取中原，實行擴張政策，隨國是其中最主要的物件。後來經過一系列的變故，隨國成為了楚國的附庸國。
說起楚、隨兩國，還有一段軼事，那就是楚昭王曾經避難於隨國。楚昭王十年即公元前506年，吳王闔閭和其胞弟夫機率兵攻打楚國，大獲全勝，最後攻破楚國的都城郢。破城之時，楚昭王逃走，奔至雲夢澤時，被吳軍射傷。楚昭王逃到鄖國，鄖國國君的弟弟認為楚昭王不仁不義，要殺他。於是楚昭王又急忙逃到隨國，吳王闔閭隨後率兵而至。隨侯緊閉城門，調兵遣將，嚴陣以待。吳王闔閭在城下對隨侯說，周天子的子孫，分封在江漢流域的都被楚國滅掉了，隨國遲早也會被楚國滅掉的，你還是早點把楚王交出來，讓我殺掉他。隨侯堅決不肯，說：‘隨國與楚國是友國，你不要再說了，楚昭王不在隨國，他已經逃走了。’吳王沒法，只好帶兵離開了隨國。楚昭王由此逃過一劫，心中充滿了對隨侯的無盡感激。隨後楚國援軍秦軍趕到，大敗吳軍，夫概見大勢已去，撤兵歸國，自立為王。吳王闔閭得知這一訊息後，慌忙帶兵離開郢都回到吳國。楚昭王回國復位，下令楚、隨世代友好，不相攻伐。隨國在吳國大軍壓境的情境下保護楚昭王的故事，是歷史上一個不背盟誓的佳話。
公元前440年前後，統治曾（隨）國的諸侯王叫姬乙，也就是前面所述的曾侯乙。這個曾侯乙個子不高，只有162米左右，可他既是一位的音樂家，又是一位擅長車戰的軍事家，還是一位美食家。為什麼這麼說呢？咱們先賣一個關子，後文再為大家揭曉。
公元前433年，40多歲的曾侯乙病故了。楚惠王從西陽得到曾侯乙去世的訊息後，為代父親向隨君的後裔表示不忘救難的恩情，特地為曾侯乙製作了鎛鍾作為祭器。
曾國雖小，君王的安葬卻不能馬虎。曾侯乙墓的槨室分為東、中、西、北四個室，槨室總面積有190多平米，各室之間的底部都有一個門洞相通，其形制有點像現代住房的三室一廳。東室放置墓主人的主棺和8具陪葬棺，1具狗棺；中室放置青銅禮器、樂器，著名的曾侯乙編鐘就是在這裡出土的；西室放置13具陪葬棺；北室放置兵器、車馬器、竹簡等。
陪曾侯乙下葬的禮器、樂器、漆木用具、金玉器、兵器、車馬器和竹簡共計15404件，其中青銅器多達6239件。青銅禮器主要有鑊鼎2件、升鼎9件、飼鼎9件、簋8件、簠4 件、大尊缶1對、聯座壺1對、冰鑑1對、尊盤1套2件及盥缶4 件等。從陪葬鼎的數量可知，在曾侯乙生活的時代，自商周以來的禮樂制度已經遭到破壞，出現了禮崩樂壞的現象。因為先秦時代，對禮器的使用是有嚴格規定的，其中又以鼎的使用為核心內容。天子用鼎數最多，為九鼎，諸侯七鼎，大夫、士人又逐層遞減。曾侯乙墓中有鑊鼎2件、升鼎9件、飼鼎9件、簋8件，明顯僭越了諸侯能享有的鼎數，已近於天子之制。
話說回來，為什麼先前說曾侯乙是音樂家呢？這是因為陪葬品中有著大量的樂器，這些樂器按演奏方法可分為打擊樂、彈撥樂和吹奏樂三類。打擊樂有鼓、編鐘、編磬，最珍貴的樂器曾侯乙編鐘，是已知的當時最完整最大的一套青銅編鐘；彈撥樂有五弦琴、十絃琴和瑟；吹奏樂有篪、排簫和笙。而且，數量龐多的樂器如鍾磬銘文中有大量樂理樂律銘文，顯示了曾侯乙生前對於樂器製造與音律研究的重視程度。除樂器外，21具陪葬棺中殉葬的全部都是歌舞樂妓。所以說，曾侯乙還真是一位音樂狂人吶！
為什麼說曾侯乙又是軍事家呢？那是因為曾侯乙墓萬件陪葬物中以車馬兵器最多，其種類之全、數量之眾、綜合功能之強，前所未見。其中射遠兵器居多，長杆兵器尤為特殊，且有極為罕見的矛狀車軎，這些都是用於車戰的武器裝備，說明曾侯乙是一位擅長車戰的軍事家和指揮官。
從曾侯乙的“口晗”，可以推測他還是美食家。古代王侯死後，嘴裡面都要含玉，稱為“口晗”。曾侯乙也不例外，而且他口中含的美食與眾不同、數量眾多，豬、牛、羊、魚樣樣齊全，這些玉最大的像黃豆，最小的只有米粒大小。這裡，有必要說一下曾侯乙墓又一國寶級陪葬品“青銅冰鑑”，它通高615釐米、邊長62釐米，重170公斤。這個青銅冰鑑是做什麼用的呢？原來它是曾侯乙用來冰(溫)酒的器具。它由內外兩件器物構成，外部為鑑，鑑內建一尊缶。鑑與尊缶之間有較大的空隙，夏天可以放入冰塊，冬天則貯存溫水，尊缶內盛酒，這樣就可以喝到“冬暖夏涼”的酒。而且曾侯乙還是古今中國人最早拿金飯碗的人呢，因為在曾侯乙墓中出土的器物裡面有一款文物“雲紋金盞”，金盞高11釐米、口徑151釐米，重2156克，蓋面和盞口下飾雲紋、綯紋、勾連雷紋、蟠螭紋等。盞內還放置有長13釐米、重5645克的金漏匙一件。據專家認定，這可是中國最早的金器日用飯碗。所有這些，都表明曾侯乙生前的生活那是非常的奢侈，死後也要繼續享用這些美食和高檔器物。
說到這裡，小小的曾國之君曾侯乙的形象應該從歷史的煙雲中浮現出來了。當然，這還要歸功於考古工作者對曾侯乙墓的辛勤發掘，對出土文物的精心呵護，是出土的珍貴文物還原了歷史，是考古學家們使這種還原成為可能。
告別了曾侯乙，告別了小王，夏軍又熱情地將大家請到了山莊酒家，他要為老同學及郢州的客人們舉行送別晚宴。