權寶雅來扶桑的時間，比顧誠晚了大致十天。主要是在東夷那邊給S-BS電視臺的“少女時代”節目當嘉賓檔期所限。
所以等她脫身，也就意味著那邊已經決出結果了。
S-M公司根據觀眾反響，高票選出了林允兒、鄭秀妍、權侑莉、崔秀英、金孝淵五個女生組成了“少女時代”這個藝人組合，正式釋出了一組出道單曲。
為了聚攏人氣，S-M方面破天荒地允許這組單曲和MV在叮鐺網和NIICO上免費播放，只要NIICO等網站方保證今年剩餘的兩個月裡都給“少女時代”的新歌在音樂頻道安排推薦位即可。
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至於將來這個少女組合能火到什麼程度，除了顧誠其實誰都心裡沒底。
另外，AKB48的組織者秋元康也向顧誠請求過，希望能讓權寶雅在AKB賽季結束時客串幾期嘉賓，為AKB拉攏一些人氣。當時顧誠問了權寶雅本人的意見，然後同意了。
秋元康這廝可是賊精著呢，眼下才2005年，AKB不過是一個剛剛鬧騰起來的選秀噱頭，而權寶雅到去年為止都是如今扶桑歌壇無人可以撼動的小天後。即使今年半隱退了，安室奈美惠的第二春也還沒超回來呢。把權寶雅拉來客串幾次，無疑能為萌芽狀態的AKB提供無數好處。
這才有了權寶雅此次重回扶桑之行，大概會在東京待到12月初，有充足的時間陪顧誠過完電影節。
得知孫正意在軟銀大股東們那裡吃癟之後，當天晚上顧誠就和權寶雅開了一瓶紅酒，好好喝了一頓，略作慶祝，回到酒店後各自倒頭就睡不提。
第二天又是連軸轉地出席各種活動，到了11月4號這天，終於到了東京國際電影節最後決出獎項的日子。
權寶雅精心打扮了一番，跟顧誠一起出席六本木之丘的頒獎晚會。
這還是她3月份受傷剃髮之後，第一次在公開媒體場合不戴假發露面。
爽利的清秀短髮，居然讓很多女粉絲更加崇拜她了。在六本木之丘大廈門口走紅毯進場的時候，連好多女娛記看到權寶雅的造型，都失聲尖叫，狂贊她的帥氣逼人、英姿颯爽。
六本木之丘是一幢地上53層、滴下層的CBD商務綜合體，內有東京凱悅酒店、一些藝術展覽館、朝日電視臺總部、樂天瑪特，以及六本木新城TOHO影城（TOHO就是東寶映畫的院線）等設施。
作為電影節的主會場，在評獎日前兩天樓裡的凱悅酒店已經被主辦方包場，所有嘉賓只要願意住這兒，都會被安排房間。而最終的頒獎典禮會場就放在樓內的TOHO影城。
顧誠其實前天已經搬進來下榻了，要不是為了給記者們拍一下走紅毯的盛況，其實根本不用下樓到大門口的露天廣場轉悠那一圈。
進了TOHO會場，顧誠和蔡明量、堀北真希等少數幾個同事點頭致意，然後坐在指定的位置上。
東京國際電影節的主競賽單元評獎專案比較少，而次要競賽單元的獎項並不是同一天頒的，早在幾天前就陸續出來了。所以每個熱門電影劇組留到最後來參加典禮的人數也比較少。
事實上，這也是所有國際電影節相對於各國本國學院獎的普遍特點——
比如米國的奧斯卡、扶桑、英國學院獎這三大學院獎，在最後評選演員獎項的時候，至少都有“最佳男主角/女主角/男配角/女配角”四個獎項，以及最佳新人獎。
而全球九大A類電影節很多只有“最佳男演員/最佳女演員”獎，連主角配角都不分，也不設新人獎，所以可以“分豬肉”的獎項就少了很多，領獎的劇組規模也精簡不少。
東京國際電影節的主競賽單元只有八個獎項，除了最大的金麒麟獎（或者叫“櫻花大賞”）之外，就是國際慣例的評委會獎，乃至後面的導演、男女演員、藝術貢獻、觀眾獎和終身成就獎。
金麒麟和評委會獎、觀眾獎肯定是必然要頒發給不同電影的，不可能重合。終生成就獎也和當年表現無關，完全是給年高德劭歷史貢獻巨大的前輩電影人蓋棺定論用的。
所以理論上一部影片在主競賽單元最多可以拿五個獎項——當然這只是理論上，事實上從未有過。
縱觀東京國際電影節創立二十幾年來的歷史，最高的記錄也就是一部片子在主競賽單元的五大獎項中拿三個，也已經前無古人了。
會場內的燈光暗了下來，主持人率先上臺講了開場白，並安排了兩個熱場的表演，隨後便是介紹評委會主席團成員，並且由評委會代表講話。
權寶雅是陪顧誠來湊熱鬧的，所以她對本屆評委會完全沒有瞭解過。看到女主持人請評委會主席上臺致辭時，她才赫然有些驚訝：
“咦？今年的評委會主席居然是華夏人？這是你安排好的嗎？”
她滿臉狐疑地看著顧誠，還以為又是顧誠手眼通天地使了錢。
顧誠一臉苦笑：“關我毛事，這完全是巧合。”
原來，05年這一年，第18屆東京國際電影節，評委會主席正是張一謀，華夏頭號大導。
這也是歷史上華夏導演第一次擔任東京國際電影節的評委會主席，在另一個時空，要到八年之後的2013年，才會有第二位華人導演陳凱哥來擔當這個活兒。
“那會不會形成獎項遊說上的傾斜呢？《三丁目的夕陽》本來也該有機會拿個大獎的，就怕這麼一來到時候反而有人說評委會不公了。”權寶雅不無擔心地質疑了一句。
顧誠低聲分析道：“應該不至於吧，歷年東京國際電影節為了突出‘國際’的特點，多數會把金麒麟獎留給海外參賽電影，然後在四個小獎或者評委會獎裡給扶桑本國電影留一到三個位置。分豬肉的嫌疑肯定是有那麼一點點的，至少不如歐洲三大電影節那麼公正。但肯定比那些一國國內的學院獎要公允一些。”
顧誠的說法，也算是慣常的老生常談，然而他並不知道，2005年這一年本來就有些特殊。
或許是因為這一年是電影節歷史上首次加入了網路新媒體合辦方，為了影響力也好，為了本國國民關注度也好。在另一個時空，這一屆的金麒麟獎頒發給了扶桑本國導演根岸吉太郎的藝術電影《向雪祈願》——而在此之前，只有85年的第一屆上，頒給過相米甚二的《颱風俱樂部》，此後20年再未有扶桑本國影片得到過金麒麟獎。在此之後十幾年，也再沒有扶桑電影拿過這個獎項。
同時，或許是考慮到對華夏電影市場的滲透，另一個時空的本屆東京國際電影節，在剩下七大主競賽單元獎項中，最終給華夏電影留了三個位置，算是華夏電影在該電影節上收穫獎項最多的一年。
顧誠今年來參賽，雖然是當初聽了蔡明量的唆使，卻也無形之中撞了大運，趕上了天時地利人和。
……
顧誠很輕鬆，完全是跟妹子一起看熱鬧的心態。
臺上的環節按部就班地流轉，先在榮譽環節把終生成就獎頒給了華夏灣灣導演侯孝賢。由上一屆終生成就獎得主山田洋次導演為他頒獎。
侯孝賢上臺時，顧誠和蔡明量也是真心為其高興，跟著鼓掌。不過他內心也升起一絲懷疑，似乎今年特別傾向於東亞尤其是華夏、扶桑的電影，而對於西亞和其他大洲來的參賽影片不太友好。
隨後的藝術成就獎，又是一個華夏導演楊亞洲摘取，對應的影片是《泥鰍也是魚》。
顧誠眉頭微微一皺，他本來以為自己的《三丁目的夕陽》在藝術成就方面還是很高屋建瓴的，可以一搏，沒想到居然被刷了。
不過仔細想想也就釋然了——他的《三丁目夕陽》終究不夠虐，太硬核了，說有社會價值社會意義或者能夠給未來學家反思，倒是真的，但是講純粹的“藝術成就”，畢竟差了點火候。
A類國際電影節三觀中的“藝術成就”，和某些學院獎的“藝術成就”，不是一個概念。
隨後的觀眾獎由根岸吉太郎的《向雪祈願》摘取，進一步讓人懷疑這一屆東亞電影似乎受到了額外的照顧。
幸好緊跟著的評委會特別獎略微打消了這方面的質疑，終於給了首位亞洲以外的導演機會——頒給了《失憶少女物語》的導演漢斯.卡薩諾。
一般來說，大家都認為評委會特別獎是電影節上僅次於金麒麟獎的第二大獎。
不過一聽《失憶少女物語》這種電影名字，也知道又是一部迎合扶桑文化背景的片子。這一屆電影節的文化傾向也是沒誰了。凡是歐洲人肯認真審視扶桑文化、社會現象，扶桑人總是要給對方一些甜頭。
四個次要獎項頒完，終於只剩下最後的導演、男女演員和金麒麟大獎。
“最佳導演獎——《三丁目的夕陽》，蔡明量！”張一謀主席親自宣佈了這個結果。
臺下的掌聲譁然響起，蔡明量興奮得光頭上都冒出了油光，欣然上臺領受，發表感言。
“最佳女演員——《與女人們的對話》，海倫娜.卡特！《我們倆》，金雅琴！”
聽說最佳女演員獎居然破例頒發了兩個，觀眾們對於分豬肉的嫌疑更重了，然而獲獎演員總算是過硬，大夥兒總歸還算心服口服。
“最佳男演員——《三丁目的夕陽》，顧誠！”
“金麒麟大獎——《三丁目的夕陽》！”