【第四百六十一章】文學反批評家
忽然，有另一種聲音響起，蓋過了魏文帝與晉文帝的聲音，也蓋過了戰場上空群集大軍所產生的遙遠眾音，彷彿背景噪音突然被抹平一般。
“我們歌頌聲勢浩大的勞動人群、娛樂的人群，或造反的人群。”
發言者一身軍裝，左手握著蒸汽動力的鐵錘，右手則持有更為巨型的一柄龐大金屬鐮刀。她帽簷上的紅星閃耀，腳下踏著沉重的軍靴——她就這樣從銀灰色的座機上走下，在雲層上發出金鐵般的步履聲。
她的一舉一動都引人矚目、光輝萬丈。她的一言一行都如鋼鐵般強硬、如鋼鐵般堅定——約瑟夫·維薩裡奧諾維奇·斯大林。她像一位現代工業的女神一般降臨戰場，打斷了魏文帝曹丕對晉文帝司馬昭的文學批評。
“我們歌頌夜晚燈火輝煌的船塢，和熱氣騰騰的建築工地。”
蘇聯共○黨中央委員會總書記每走出一步，就念出這樣一句詩歌，令她踏足的雲層彷彿工廠的煙霧正在瀰漫一樣。
“我們歌頌貪婪在吞進冒煙的長蛇的火車站。”
“歌頌用縷縷青煙作繩索攀上白雲的工廠。”
“我們歌頌像身軀巨大的健將一般，橫跨於陽光下如鋼刀發亮的河流上的橋樑。”
“歌頌沿著地平線飛速航行的輪船！”
“歌頌賓士在鐵軌上胸膛寬闊的機車！它們猶如巨大的鐵馬套上鋼製的韁繩。”
“歌頌滑翔著的飛機，它的螺旋槳像一面旗幟迎風呼嘯，又像熱情的人群正在歡呼！”
鐵錘與鐮刀之主走完七步，鐵錘與鐮刀反射的光芒也已近在曹丕眼前。不過曹丕對這段路程本身更感興趣一些……因為“七步成詩”這種舉動，在這位擅長文學批評的皇帝面前施展，完全可以被視作一種幾近挑釁的行為了。
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據說曹丕曾命曹植在七步之內作出一首詩，否則就要把他處死。於是曹植在七步之內便吟出了著名的七步詩：“煮豆持作羹，漉菽以為汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”又據說，曹丕聽了這首詩，感到非常慚愧。
但事實上此事件不見於正史《三國志》，此詩亦不見於《曹植集》。而歷史上的少女曹植評價姐姐曹丕“才秀藻朗，如玉之瑩”，所以這樁人民群眾喜聞樂見的典故，用現任美國總統特朗普二世的話來說，就是不折不扣的“Fake news”了。
——不過，2056年的曹丕倒是覺得，那首後人偽託的“七步詩”寫得還挺不錯的。
“我明白了。”她對斯大林說，”你也想體會一下‘建安風骨’，是嗎？那麼不必再等下去了……就是現在，你的訴求立刻可以得到滿足。”
文體之風從天頂降臨、從雲間跳出，而深入詞句之骨則從斯大林本人體內而起，與外部的風互相呼應。
與無名氏的埃及神靈真名、秦二世的指鹿為馬金口玉言一樣，“建安風骨”也同樣是一種基於“言語”的王權顯現形式。它開始起到作用的契機，就在於那位蘇共總書記結束詩篇的一瞬間——
然而。
風不再動，骨也沒有發生變化。建安文學領袖引以為傲的“文學批評”之權能，並未對斯大林所引用的《未來主義宣言》生效。
“？！”
少女曹丕緊鎖眉頭，猜不出其中原因。
但其實她不知道的是，這位外表看似軍人的少女，約瑟夫·斯大林……
在某種意義上說，是20世紀最偉大的文學反批評家之一。
斯大林所整肅的作家，如曼德爾施塔姆，帕斯捷爾納克，阿赫瑪託娃，茨維塔耶娃，巴別爾，普拉東諾夫，皮利尼亞克……幾乎全是文學大師級的人物，令人惋惜。
而她所推崇的作家，例如富爾馬諾夫，潘菲諾夫，巴巴耶夫斯基等人，則都是近似文學小丑似的人物……試想一下，在人類歷史上，還有哪個領袖有這樣精準的文學判斷力？
斯大林同志對文學十分重視。曾有一軼事：蘇聯小說家特里豐諾夫年輕時寫過一篇小說《大學生》，參評斯大林文學獎，被評委選為頭獎。評委上呈名單，斯大林同志一看，名字有些熟悉，問手下，這個特里豐諾夫與我認識的那個特里豐諾夫是什麼關係啊？手下就告訴她，這位是你認識的那位的兒子。
於是斯大林同志一笑，把特里豐諾夫的頭獎改為二等獎——特里豐諾夫的父親是紅軍將領，死於蘇聯的肅反運動中。
——由是，文學批評家與文學反批評家的戰鬥，驟然展開。
…………
……
“啊。對了。”
斯大林同志回頭，對前不久剛開導過的司馬昭同志溫和一笑：“我再幫你一個忙吧。你以後準備怎麼選擇‘王權’顯現形式，可以根據我的建議，慢慢思考。不過現在那片對你有害無益的‘文章’……我可以先幫你處理一下。”
二戰時的白色軍用手套在三國時的長刀表面輕輕擦拭。隨著手指的塗抹，刀身表面的火雲與鳳凰也如未幹的顏料般被斯大林擦除，不見蹤影。
“抹……抹掉了？”司馬昭大驚失色，但隨即發現自身的“王權”並未消退，只是刀上顯現的紋路與畫面消失了。
但她依舊十分疑惑：“這……這可是我的‘王權’啊。就連我自己都沒有辦法讓這畫面消失，所以才會被‘建安風骨’反過來控制那只鳳凰……我都無法強制改變的自身‘王權’，你是怎麼做到為我改變的呢？”
“這很簡單。”
約瑟夫·斯大林轉身迎向漫天敵人，留給司馬昭一個可靠的背影：“抹掉一張畫算什麼？就連成型的油畫，我都能隨意增刪人物——司馬昭同志，你一定不懂吧？隨著時局的變動，藝術品所呈現的內容……也是需要不斷加以刪改的。”