葉嘉成了鄂倫春自己人，他把歌手們唱的歌錄下來後，一句句整理，把曲調和旋律用五線譜記下，再把唱詞一字字用國際音標標上音。他再一句句教給已經不會說鄂倫春話的年輕歌手，讓他們參加各種比賽，讓這個古老民族的歌聲傳得更遠。現在他的鄂倫春語比鄂倫春年輕人說得還好，他唱鄂倫春的民歌比他們還深情。
在和鄂族兄弟血**融的生活中，葉磊也吸收了藝術的營養，他創作的100多首歌曲中，許多融入了這個遊獵民族的音樂元素。1980年為舉辦首屆“呼瑪之夏音樂會”，他創作了一首歌曲《呼瑪河的夏天多秀美》。初稿他是用女聲獨唱寫的，雖然曲子旋律悠揚流暢，卻缺少力度。葉磊又幾次來到呼瑪河觀察，那林濤的呼嘯，那大河的奔流，那鄂倫春馬隊的嘶鳴，給他新的靈感。他利用在上海音樂學院進修時學到的曲式、復調和聲理論，把這首歌改成了四部合唱，突出了大山的粗曠、激昂、雄渾的特色。他又親自指揮，使這部大合唱成了這次音樂會的扛鼎之作，受到國內許多專家的好評，也奠定他作為一個優秀作曲家的地位。
但是，葉磊還是在他不想離開黑龍江的時候，走下了高高的興安嶺。根據政策，老葉把兒子安排到了上海讀書。孩子小很頑皮，父母年邁想管也管不了，他們來電告急：“你們再不管，孩子就學壞了！”他只好請假，199年回滬履行家長職責。為了生計，他還在光新中學代講音樂課，業餘時間他重操舊業，為學生排練大合唱，結果這所學校破天荒地在全市中學生合唱比賽中得了一等獎。這時學校下決心，要把葉磊當作奇缺的專門人才調進學校。正在老葉為難的時候，呼瑪縣的領導表了態：“葉老師為我們呼瑪的文化事業奮鬥了5年，真夠意思呀！我們再不放他就太不近情理了，他也該葉落歸根了！”
1994年，老葉領著老伴揮淚告別呼瑪的父老鄉親，把住房退給縣裡，帶著兩套行李和幾大箱音樂資料回到了上海。那個比他更堅定要紮根邊疆的妹妹，因為沒在當地找對象，早在1979年就返城了。
老葉兩口子回到上海連自己的住處都沒有，和家裡的8口人一起擠在弄堂的6平方米的小屋裡。後來自己貸款在寶山區買了套86平米的房子，為了還貸款，他兼了個學校的音樂課，每週4節，其他時間，還要教二胡、教聲樂。還好，吃過大苦的老葉沒有被累倒。
一直到001年，老葉才成了既無內債又無外債的自由人。當然老葉在教學和創作上，都有了新的進步，有時他還風度翩翩地出現在這個大都市的舞臺上，他成了上海有名氣的音樂人。
看到從家鄉趕來的老朋友，老葉和娜佳非要請我出去吃飯不可。我說：“咱們還是來個精神會餐吧！”老葉自彈自唱，先是唱鄂倫春族的經典歌曲《心心相印的人》，是用鄂族語言唱的，邊唱邊深情地望著跟他風雨兼程的田秀芬；接著又唱那首《呼瑪河的夏天多秀美》，仍然氣勢磅礴。
我說再唱一遍《走上這高高的興安嶺》吧，於是，老葉夫婦和我隨著鋼琴聲，一起唱起來：
走上這高高的興安嶺啊，我聽見黃河在歌唱，隔著那層層白雲，我聞見了江南的花香。
從我的家鄉到祖國的邊疆，都是我心愛的地方^
1.美麗的代價認識尹豔傑是在市知青聯誼會組織的一次活動上。那天下午，在哈師大貴賓樓，聯誼會為1946年出生的老知青祝賀60歲生日，我也在被邀請之列。
看著和我一起站在臺上接受祝福的戰友，一個個都是滿臉滄桑，那濃密的頭髮變成了北大荒遍地豐收的莊稼，那青春的面容化作了那片神奇的土地上的青山綠水。
但是還有青春長在的戰友，在祝賀演出中，尹豔傑又是領舞，又是領唱，舞姿婀娜，歌聲嘹亮，一招一式還有點專業派頭。她化了妝的形象有點像當紅的影星許晴。在參加演出的幾十個知青中，大概她算是最親1^1的了。我猜想，她一^定是知青中的小字輩^“小六九”0969屆畢業生活動結束後，我去慰問，她笑著說：“我和你們差不多，是共和國的同齡人！”共和國還年輕，但和共和國同齡的人確實不年輕了，特別是女人。飽經苦難卻能永葆青春的人，必有過人之處。尹豔傑列入了我的採訪物件。
那天她穿了件紅黑相間的呢料休閒服，侷成金黃色的頭髮蓬在額前。她很時尚也很自然。她和愛人都是下崗工人，她每月有577元的養老金，他一次補助兩萬元就回家了。日子很拮据，但她很快樂。一說起當年下鄉的日子，她的眼裡卻立刻湧出了淚水，她說，那是她帶淚的青春，一想起來就難過。
“1968年冬天，我和00多個戰友冒著漫天飛雪，來到紅色草原農場(獨立三團我們從哈爾濱坐火車到了莎爾圖，獨立團團部大禮堂門上寫下鄉正是青春時著‘屯墾戊邊，熱愛邊疆’的大標語讓我們都掉了眼淚，我們不是參加軍墾的兵團戰士嗎？怎麼變成屯墾了！我們是看了新疆建設兵團的電影《軍墾戰歌》才報名到兵團的，可是面對的都是破爛的小屯子。女宿舍裡一片哭聲，比剛上火車時的哭聲更響亮。浪漫的理想在殘酷的現實面前受挫了，我們一時難以接受。當晚我就病了，高燒得很厲害，眼前的一切都在旋轉，上廁所都扶著牆，那四面透風的茅房讓我再受風寒。不等病好，我又和兩個戰友一起分到4營5連，經過4個小時的風雪中的顛簸，我們才到了連隊。又面臨意想不到的麻煩，很巧，我們學校個公認的‘小美女’都分到了這個連隊，而且都住在一個宿舍。‘快去看呀！6號宿舍來了個資產階級嬌小姐！’屯子裡的老鄉和先來的知青都來看熱鬧。我們先是被觀賞，然後又被譴責，‘看看她們細皮嫩肉的樣子，能幹活嗎！’”
在那個時代，漂亮是被歧視的，美麗可能是災難，甚至是罪惡。那是一種集體無意識行為，排斥美，仇視美，時常把美貼上階級的標籤。下過鄉的知青們想一想，我們身邊的那些姿色出眾的女知青，肯定經歷了比我們更多的苦難，她們往往成為被汙辱和損害的物件。“紅顏薄命”是黑暗時代的一個表現吧！
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自尊心受到巨大傷害的尹豔傑，恨自己不爭氣的身體，怕別人更瞧不起自己。不等病好，她就掙扎著起來和大家一起去到雪地裡收大豆，寒風吹透了她單薄的身體，堅硬的豆梗把她的手扎得鮮血直流，她幹得一點也不少。但是人家還在議論她：“你看她穿得那麼漂亮，好像在逛街！”“你看她手上一點繭子也不長，臉還是那麼粉白的，像個兵團戰士嗎！”聽了這些冷言冷語，小尹心裡很委屈，她穿得其實很普通，可她穿什麼都比別人精神；她幹活很賣力氣，手上不長繭是因她注意保護自己，難道這也是錯！這以後，她自毀形象地穿得更破爛，她不戴手套想快長老繭，她故意讓自己變老變醜。但是她還是改變不了人家對她地頭演出是經常的活動的印象。只因為美麗，她背上了沉重的精神枷鎖。
尹豔傑處處小心，但還是引來了麻煩。有人偷看了父親給她的來信，這位可親的老公安幹警告訴自己的女兒：“一定好好接受貧下中農的再教育，好好鍛鍊自己。你們這麼多孩子下鄉，早晚國家會有個說法，不能讓你們在農村待一輩子。即使回不來，我也能在城裡幫你找個物件，將來也能調回來……”這封信被人交給了連隊幹部，小尹一下子成了不安心農村的典型，小會檢討大會批判，流不完的眼淚，幹不完的重活。
這時家裡又來了信，已經下放工廠的父親，在勞動中受了重傷，讓她速回家到醫院照顧！在5個姐妹中她是老大，妹妹都還小，這事非她不可。可是連裡不信，後來父親的單位來了證明，才給了她兩週假。可是父親的病恢復得很慢，她扶持著不能獨立行走的父親，心急如焚！她還是超假了十多天。回到連裡第二天，她又成了貪圖城市生活、公然違犯紀律的典型！更猛烈的批判開始了，她一下子成了破壞上山下鄉運動的“罪人”。為了早點解脫，她在大食堂的批鬥會上也向自己開火，她宣讀批判文章《論鬥與進》，她說大家鬥爭我是為了我的進步！儘管她痛哭流涕地深挖自己資產階級小姐的思想根源，但是她並沒有被人家接受，連隊還是把她列入批判改造的物件，和連裡“四類分子”一樣的處境。
尹豔傑絕望了，她說，當時我想到了死！在夜深人靜時，我躺在黑暗中默默地流淚，思考著自己如何去死。去跳井？不行！大家都喝井水，我不能害得大家沒水喝。去上吊？不行！那樣死得太難看了。最後，我決定第二天全連上早操時，衝到剛剛啟動的連隊的熱特車的車輪下！這樣的死才壯烈！想到這兒，我突然鎮靜起來。我想死之前一定回一次家，向父母和妹妹們告別！我悄悄地爬起來，整理好自己的衣物，又給同伴寫了封信：“我有急事走了，不要找我，這些東西都給你了。II打射你對我的好！”然後我又把自己的被子擺成有人矇頭睡覺的形狀。
1971年11月，在尹豔傑下鄉正好年的那個深夜，她走出了昏暗的連隊，走出了那個在嚴寒中越來越恐怖的小屯。迎著刺骨的寒風，踏著沒腳的積雪，她艱難地向前走著，她朝著紅旗站的方向一當年下鄉時在這裡下的汽車。那是一片野狼經常出沒的荒原，漆黑的夜張開恐怖的大網，風的淒厲，烏鴉的怪叫，讓每一個夜行者卻步。但是她一往無前地走著，汗水溼透了她的衣服，寒風中她瑟瑟發抖。風霜掛滿了她的頭巾，她成了夜行的白毛女。（未完待續）